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mwdwLudovico Ariosto (Reggio Emilia, 8 settembre 1474 – Ferrara, 6 luglio 1533cite-ref-vita-3-0[3]) è stato un poeta, commediografo, funzionario e diplomatico italiano.

È considerato nella mwfgstoria della letteratura italiana ed europea uno degli autori più celebri ed influenti del mwfwRinascimento e viene ritenuto l'iniziatore della commedia regolare con mwgamwgqCassaria (1508) e mwggmwgwI suppositi (1509), che recuperano le forme e i caratteri del teatro classico latino.cite-ref-teat-4-0[4] Con il suo mwiamwiqOrlando furioso, tra i poemi più importanti della mwigletteratura cavalleresca, divenne il codificatore della favola romanzesca e tra i massimi esponenti del mwiwRinascimento ferrarese, assieme a mwjaMatteo Maria Boiardo e mwjqTorquato Tasso,cite-ref-emiliocecchi-5-0[5] anche grazie alla creazione di una caratteristica mwkgottava rima, definita "ottava d'oro", che fu una delle massime espressioni raggiunte dalla mwkwmetrica mwlapoetica prima dell'mwlqilluminismo.cite-ref-6[6]cite-ref-7[7]

Fu un seguace delle teorie sulla lingua dell'amico mwnwPietro Bembo,cite-ref-8[8]cite-ref-ariostoculturale-9-0[9] che applicò soprattutto nell'mwqaOrlando furioso, «prima opera di un autore non toscano nella quale viene usato il toscano come lingua letteraria nazionale».cite-ref-vita-3-1[3]

• Biografia

• Infanzia e formazione

• Al servizio del cardinale Ippolito d'Este

• Al servizio del duca Alfonso I d'Este

• Morte

• Immagine letteraria e personalità di Ariosto

• Umanesimo nell'Ariosto

• Opere

• Liriche

• Teatro

• Epistolario

• Romanzi cavallereschi

• Satire

• Erbolato

• IV centenario ariostesco del 1933 a Ferrara

• Esposizione della pittura ferrarese del rinascimento

• L'Ottava d'oro

• Accademia Ariostea

• Nella cultura di massa

• Iconografia di Ariosto

• Ludovico Ariosto e Ferrara

• Luoghi e monumenti

• Epigrafi

• Edizioni delle opere

• Note

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

Ludovico Ariosto nacque l'8 settembre 1474 a mwugReggio Emilia, primo dei dieci figlicite-ref-11[11] di mwvwNiccolò Ariosto e Daria Malaguzzi Valeri. Il padre fu tra i primi appartenenti al ramo ferrarese della nobile famiglia mwwabolognese degli mwwqAriosticite-ref-vita-3-2[3]cite-ref-12[12]cite-ref-13[13] e svolse il ruolo di capitano della rocca di Reggio, presidio militare al tempo di mwzgErcole I d'Este. La madre apparteneva invece alla nobiltà reggiana.cite-ref-14[N 1]cite-ref-15[14]cite-ref-16[15]

Due sorelle di Ludovico furono mwdamonache domenicane: una, Dorotea, fu nel convento annesso alla chiesa di San Roccocite-ref-17[16], mentre l'altra, Virginia, era nel mweqconvento di Santa Caterina Martirecite-ref-18[17], dove anni dopo sarebbe stata anche una pronipote del poeta, Anna Maria, con il nome di suor Marianna.cite-ref-19[18]

Nel 1479 Niccolò Ariosto lasciò la guarnigione reggiana per prestare i suoi servizi a mwhqRovigo, venendo raggiunto dalla moglie e dai figli all'inizio del 1481. Nella città mwhgveneta poté godere di alcuni vantaggi economici, come una residenza a titolo gratuito. Il giovane Ludovico vi rimase molto poco, poiché, con lo scoppio della mwhwguerra tra il mwiaDucato di Ferrara e la mwiqRepubblica di Venezia nel 1482, le truppe della Serenissima entrarono in città e il padre, prima di venire catturato assieme al commissario ducale Giacomo dal Sacrato, rimandò l'intera famiglia a Reggio Emilia, potendo contare sull'accoglienza da parte dei parenti della consorte e su mwigIl Mauriziano, che i Malaguzzi avevano acquistato già nella prima metà del mwiwXV secolo.cite-ref-internetculturaler-20-0[19] Gli Ariosto persero comunque tutte le proprietà e i beni che avevano nella cittadina. Ludovico, che all'epoca aveva otto anni, non ricordò questo breve intervallo della sua vita, anche se definì Rovigo nel suo mwkaOrlando furioso "città delle rose".cite-ref-21[20]

In seguito al rilascio di Niccolò dopo la caduta di Rovigocite-ref-internetculturaler-20-1[19], nel 1482 gli Ariosto giunsero a Ferrara, stabilendosi in un edificio in mwoastrada di Santa Maria delle Bocche, vicino alla mwoqchiesa di San Gregorio Magnocite-ref-magnadomus-22-0[21], dove, nel 1478, il mwpgvescovo mwpwBartolomeo della Rovere aveva investito i quattro fratelli Nicolò, Lodovico, Bruno e Francesco.cite-ref-23[22] Nella città estense il padre ricoprì le cariche di tesoriere generale delle truppe e di capo dell’amministrazione comunalecite-ref-web-archive-org-24-0[23] e affidò il giovane primogenito, dal 1484 al 1486, al pedagogo Domenico Catabene di mwsaArgenta e, dal 1486 al 1489, all'intellettuale Luca Ripa (residente in contrada San Gregorio, vicino alla dimora degli Ariosti), che gli insegnarono grammatica.cite-ref-internetferrara-25-0[24]cite-ref-26[25]cite-ref-bruscagli-27-0[26] mwvqNatalino Sapegno avvertì come «dell'agitata carriera paterna dovettero risentire l'infanzia e l'adolescenza dell'A., che certo lo seguì nei frequenti e repentini trasferimenti, da Reggio a Rovigo, a Ferrara, a Modena, e poi nuovamente a Ferrara.»cite-ref-sapegno-2-1[2] Di fatto, dal 1º marzo 1489 Niccolò era diventato capitano di mwwgModena e fece in modo che il figlio fosse al suo fianco e che fosse seguito da un altro grammatico, che gli impartisse alcune nozioni sulla lingua.cite-ref-modena-28-0[27]

Poco tempo dopo, Ludovico fece ritorno a Ferrara e venne affidato alle cure degli zii. Contro la sua volontà si iscrisse all'mwzqUniversità e in cinque anni ottenne il titolo di mwzggiurisperito.cite-ref-modena-28-1[27]cite-ref-29[28] I suoi interessi tuttavia non erano indirizzati alla legge, ma al teatro, passione alimentata dal contesto culturale estense della fine del XV secolo. Infatti, da tempo in città convenivano note compagnie teatrali e la stessa grande piazza del palazzo ducale era stata in varie occasioni trasformata in spazio per la rappresentazione scenica.cite-ref-30[29]

Nel 1493 Ludovico prese parte ad alcune esibizioni della compagnia teatrale di corte, accompagnando ad agosto il duca mw3aErcole I d'Este a mw3qMilano e mw3gPaviacite-ref-31[30], e stese un testo drammatico, mw4wmw5aTragedia di Tisbe, ispirato alle mw5qMetamorfosi di mw5wOvidio.cite-ref-internetferrara-25-1[24]cite-ref-bruscagli-27-1[26]cite-ref-32[31] L'anno dopo abbandonò gli studi giuridicicite-ref-33[32] per dedicarsi alle attività umanistiche presso il mw-apalazzo Paradiso, sotto la guida del monaco agostiniano mw-qGregorio da Spoletocite-ref-34[33]cite-ref-35[34], precettore anche di Rinaldo d'Este (fratello di Ercole I), mwaqiErcole Strozzi e mwaqmAlberto III Pio di Savoia.cite-ref-bruscagli2-36-0[35]cite-ref-sapere-37-0[36]

Con molta probabilità tra i due si stabilì un rapporto molto affettuoso durato fino al 1497 (anno dopo il quale Ludovico fu affidato a mwaq0Sebastiano dall'Aquila) e che fu ricordato dall'autore nella mwaq4mwaq8Satira VI «da cui traspare, all'interno un legame non solo intellettuale, un sincero attaccamento del poeta verso la figura reverenda del maestro»cite-ref-sapere-37-1[36]cite-ref-38[37]:

Negli ultimi anni del XV secolo, durante il suo periodo di formazione, Ludovico approfondì i rapporti con mwasmPietro Bembo, che proprio tra il 1497 e il 1499 era a Ferrara con il padre, prima di dover tornare a Venezia.cite-ref-39[38]cite-ref-40[39] Con Bembo, che mantenne come amico sino alla fine della sua vitacite-ref-41[40], approfondì le conoscenze per il lavoro di mwataFrancesco Petrarca, provando un entusiasmo crescente per le prospettive letterarie che offrivacite-ref-42[41]; iniziò così a realizzare le sue prime composizioni in mwatuversi mwatylatini, tra cui alcuni mwatcepigrammi. Tra il 1494 e gli inizi del XVI secolo, questi primi lavori, che risentivano dell'influenza per il mondo greco e romano già presente nella mwatgmwatkTragedia di Tisbe, ebbero vari temi e furono aspramente criticati da mwatoLilio Gregorio Giraldi, di cinque anni più giovane di Ariosto, che li definì «duriuscula», ovvero «duretti alquanto». Furono tuttavia il primo approccio al mondo classicista che il poeta avrebbe ampiamente sviluppato in seguito.cite-ref-bruscagli-27-2[26]cite-ref-43[42]cite-ref-44[43]

Nel 1498 Ludovico venne accolto alla corte di mwavqErcole I d'Este, ormai celebre come mwavumecenate intenzionato a dar lustro alla sua casata, sostenuto in questo dalla consorte mwavyEleonora d'Aragona. Il duca aveva già nominato il poeta mwavcMatteo Maria Boiardo suo ministro e aveva offerto protezione a mwavgPandolfo Collenuccio, esule da mwavkPesaro. All'inizio, Ariosto fu un «famigliare e nulla più» e ciò gli permise di occuparsi maggiormente della produzione lirica in lingua volgare. Il periodo rimane ben testimoniato dalle sue rime che, tuttavia, non giunsero mai allo status di un organico mwavocanzoniere.cite-ref-bruscagli-27-3[26]cite-ref-46[45]

Nel febbraio 1500, alla morte del padre, divenne il capo famiglia e su di lui ricaddero responsabilità e «cura dei domestici affari».cite-ref-vita-3-3[3]cite-ref-magnadomus-22-1[21] Adempì a questo compito con sofferenza, ma «rivelando doti di accorto e paziente massaio, provvedendo ad assistere amorevolmente la madre, ad accasare le sorelle senza intaccare l'eredità comune, e a collocare con onore i fratelli»: mwawwGalasso divenne cortigiano del cardinale mwaw0Innocenzo Cybo e Alessandro entrò a far parte della cerchia attorno al cardinale mwaw4Ippolito d'Este.cite-ref-47[46]cite-ref-48[47]cite-ref-49[48]

Ludovico venne costretto dalla sua nuova condizione a tralasciare la sua attività poetica e ad allontanarsi da Ferrara per controllare e amministrare i poderi degli Ariosti a Reggio e soggiornando in periodi prolungati, sino al 1503, nel Mauriziano.cite-ref-50[49] Nel 1502 ricevette l'incarico di capitano del mwayacastello di Canossacite-ref-51[50] e l'anno successivo nacque il suo primo figlio, Giambattista. Lo ebbe dalla domestica Maria che stava nella casa della famiglia fin dai tempi di Niccolò e non lo riconobbe mai completamente. Lo escluse dal suo testamento del 1522, ma lo incluse in quello di dieci anni dopo, quando gli concesse un vitalizio.cite-ref-sapegno-2-2[2]cite-ref-baruffaldi230-52-0[51]cite-ref-53[52]

Nel 1503 Ariosto rientrò a Ferrara da Reggio Emilia e cominciò a creare una fitta e vasta trama di rapporti e amicizie con molti personaggi di spicco del Rinascimento italiano. Secondo mwazoNatalino Sapegno, la città estense attirò nel periodo a cavallo tra il XV e il XVI secolo quasi tutti i maggiori letterati e uomini di cultura del tempo, tra cui mwazsMichele Marullo Tarcaniota, mwazwPandolfo Collenuccio, mwaz0Aldo Manuzio, mwaz4Gian Giorgio Trissino, mwaz8Matteo Bandello, mwaaaErcole Bentivoglio e mwaaeBernardo Tasso.cite-ref-sapegno-2-3[2]

Inizialmente, Ludovico fu al servizio del cardinale mwaacIppolito d'Este, figlio del duca mwaagErcolecite-ref-54[53]cite-ref-55[54], ottenendo in breve gli mwabeordini minori e quindi lo status di mwabichierico. Ciò gli permise di usufruire di mwabmbenefici ecclesiastici e di renditecite-ref-bruscagli2-56-0[55], come quella della ricca chiesa mwabgparrocchiale di mwabkSanta Maria dell'Oliveto di mwaboMontericco in mwabsprovincia di Reggio Emilia, alla quale però rinunciò per una controversia con il conte Ercole Manfredi.cite-ref-57[56]

Come in seguito espresse nella mwaceSatira I, quel periodo non fu felice, poiché egli «non aveva né inclinazione né talento» per i compiti che il cardinale gli affidava. Spesso Ippolito si serviva di lui nel ruolo di diplomatico e ambasciatore segreto per gli affari che intratteneva con i membri delle principali casate italiane e queste sue attività da «mwacicortigiano poeta», da «mwacmcameriere segreto»cite-ref-58[57] e da «poeta cavallaro» (come le definì nella mwacgSatira VIcite-ref-59[58]) gli impedirono di dedicarsi come avrebbe voluto alla sua attività letteraria.cite-ref-lang-60-0[59]

Mentre si trovava al servizio di Ippolito, nonostante le difficoltà lamentate, Ariosto realizzò alcune delle opere che lo fecero conoscere come letterato. Nel 1507 (o già nel 1504) stava ad esempio lavorando ad una «gionta a lo mwadoInnamoramento de Orlando», espressione usata dal duca mwadsAlfonso I d'Este per descrivere al fratello Ippolito lmwadw'mwad0mwad4Orlando furioso, che in tal modo veniva inteso come il seguito del poema cavalleresco mwad8mwaeaOrlando innamorato, di mwaeeMatteo Maria Boiardo.cite-ref-sapegno-2-4[2]cite-ref-coluccia14-61-0[60]cite-ref-ariostoumanista-62-0[61] Quando infatti nel gennaio 1507 fu a mwae4Mantova e venne ricevuto alla corte della mwae8marchesa mwafaIsabella d'Este, il poeta portò, tra gli omaggi e le felicitazioni da parte del cardinale per la nascita del figlio mwafeFerrante I Gonzaga, anche alcuni abbozzi di canti, che recitò alla corte.cite-ref-bruscagli2-56-1[55]cite-ref-63[62]

Nel 1508 presentò alla corte estense la sua prima opera teatrale completa, dopo la giovanile e perduta mwafsTragedia di Tisbe, ovvero la commedia mwafwmwaf0Cassaria. Fu rappresentata il 5 marzo durante il mwaf4carnevalecite-ref-treccanicassaria-64-0[63] e venne seguita l'anno successivo da mwagmmwagqI suppositi.cite-ref-65[64]cite-ref-66[65] Entrambe sono "commedie regolari", ispirate nella struttura, nei personaggi e nello svolgimento della trama a quelle di mwag0Plauto e mwag4Terenzio, volgarizzate dal Boiardo tempo prima, creando il nuovo filone del teatro comico cinquecentesco in lingua volgare.cite-ref-bruscagli2-56-2[55]cite-ref-ariostoumanista-62-1[61]cite-ref-bruscagli3-67-0[66]

Nel 1509 nacque il secondogenito di Ariosto, mwahwVirginio, avuto da Orsolina di Sassomarino, figlia del chiodaiolo ferrarese Giovanni. Al contrario di Giambattista, venne subito riconosciuto e poté godere di un'attenzione particolare per tutta la vita, accompagnando anche il padre in mwah0Garfagnana.cite-ref-68[67]cite-ref-orsolina-69-0[68] Dal canto suo, l'autore rimase legato a Orsolina per molti anni e nel 1514 le comprò una casa nella strada di San Michele Arcangelo (poi mwaiyvia del Turco).cite-ref-orsolina-69-1[68]

Nel 1509 mwajcAlfonso I d'Este si unì alla mwajglega di Cambrai e mwajkingaggiò battaglia contro la mwajoRepubblica di Venezia per riprendersi i territori a nord del Po, compresa la rocca di mwajsLegnago.cite-ref-70[69] Ludovico venne coinvolto nei scontri che seguirono, sino alla mwakasconfitta delle forze estensi a mwakePolesella. Il 16 dicembre venne mandato urgentemente a Roma per chiedere l'aiuto a mwakipapa Giulio II, tornando a Roma ancora due volte l'anno successivo. Con la prima, tentò di far revocare una mwakmscomunica contro il duca, colpevole di essersi schierato contro la mwakqLega Santa e di aver accolto le richieste di sfruttamento della mwakusalina di Comacchio, mentre, con la seconda, per fare le veci del cardinale Ippolito, che tentava una conciliazione con il pontefice dopo avere assunto la carica di abate dell'mwakyabbazia di Nonantola.cite-ref-sapegno-2-5[2]

Nel 1512 accompagnò direttamente il duca al Vaticano. In tali occasioni diede prova di abilità diplomatiche, ma non ebbe successo. Rischiò anche, in una seconda occasione, di essere gettato in mare e dovette fuggire travestendosi «inseguito dagli sgherri del papa»cite-ref-modena-28-2[27]cite-ref-bruscagli3-67-1[66]cite-ref-71[70], come descrisse poi in un'epistola indirizzata a mwalgFederico II Gonzaga del 1º ottobre 1512.cite-ref-72[71]cite-ref-73[72]

Il periodo si concluse con un altro incarico pericoloso, quello di messaggero ed esploratore per conto di Alfonso I nella zona di mwamiRavenna, quando la città veniva saccheggiata in seguito alla conclusione della mwammbattaglia che aveva visto contrapposte la mwamqLega Santa e la mwamuFrancia, sempre nell'ambito della guerra della Lega di Cambrai. In tale occasione il poeta assistette a scene che rimasero per sempre impresse nella sua memoria e che in seguito descrisse nellmwamy'mwamcElegia XIV:cite-ref-sapegno-2-6[2]cite-ref-74[73]

Il 1513 fu un anno importante. Fu elevato al mwancsoglio pontificio l'amico Giovanni di Lorenzo de' Medici, figlio di mwangLorenzo, che assunse il nome di mwankLeone X.cite-ref-75[74] Il poeta, nella mwan4Satira III, lo descrisse con parole encomiastiche e riconoscenticite-ref-76[75]:

Il poeta si recò a Roma per assistere all'incoronazione e per rendere omaggio al nuovo papa; non è certo se fu al seguito del duca mwaouAlfonso I d'Este oppure del cardinale mwaoyIppolito d'Este, con gli ambasciatori mwaocErmes Bentivogliocite-ref-77[76] e Sigismondo Cantelmo.cite-ref-78[77]

Dopo la cerimonia, Ariosto si trattenne nella città, sentendosi accolto dalla benevolenza di Leone X, senza ottenere tuttavia alcuni vantaggi personali ai quali mostrava interesse.cite-ref-bruscagli3-67-2[66] In seguito, a Firenze, durante la mwapufesta di san Giovanni Battista del 24 giugno, incontrò mwapyAlessandra Benucci, in quel momento moglie dell'amico Tito Strozzi.cite-ref-bruscagli4-79-0[78]cite-ref-80[79]cite-ref-81[80] I due cominciarono a vedersi segretamente e la loro relazione rimase molto riservata, anche dopo la morte dello Strozzi. Le loro nozze vennero celebrate tra il 1528 e il 1530 in segretocite-ref-82[81], sia perché Ariosto non venisse privato dei mwaqcbenefici ecclesiastici sia perché Benucci non perdesse a sua volta i diritti sui figli e sull'eredità di Strozzi.cite-ref-vita-3-4[3]cite-ref-83[82]

Tornato a Ferrara, dal 1514 Ariosto poté dedicarsi a nuove rappresentazioni delle sue commedie mwaruCassaria e mwaryI Suppositi. Il 30 ottobre però dovette nuovamente recarsi a Roma al seguito di Ippolito.cite-ref-84[83] Presso la mwarsgola del Furlo, vicino al mwarwfiume Candigliano, fu colto da malore e fece sosta a mwar0Fossombrone. Con la febbre alta e temendo di non potersi riprendere, scrisse alcuni versi nel mwar4Capitolo X indirizzati al cardinale:cite-ref-85[84]

Il 22 aprile 1516, per lo stampatore Giovanni Mazzocco di Bondeno, uscì la prima edizione «rozza e mancante»cite-ref-mancan-87-0[86] in quaranta canti dellmwatq'mwatumwatyOrlando furioso, con mwatcprivilegio di stampa di Leone X e dedicato a Ippolito d'Este.cite-ref-bruscagli4-79-1[78]cite-ref-88[87] Costui non apprezzò affatto l'opera: si tramanda l'episodio in cui questi, ritornato a Ferrara da una delle sue frequenti missioni a Roma, dove con molta probabilità aveva avuto modo di leggerlo tutto o in larga parte, non appena vide l'Ariosto gli chiesecite-ref-89[88]:

«Messer Lodovico, dove avete mai trovate tante fanfaluche?»

Ciononostante, il poema godette di uno straordinario successo presso i contemporaneicite-ref-mancan-87-1[86]cite-ref-90[89], come testimonia la lettera di mwau8Niccolò Machiavelli indirizzata all'amico Lodovico Alamanni, nella quale egli lo giudicò «bello tutto, e in di molti luoghi mirabile».cite-ref-bruscaglifurioso1-91-0[90]

Ormai logorati da tempo, i rapporti tra il poeta e il cardinale giunsero a un definitivo punto di rottura nel 1517: Ippolito doveva infatti andare a mwavuBuda, presso la sua nuova sede vescovile, ma Ariosto rifiutò di accompagnarlo, congedandosi definitivamente dal servizio di cortigiano.cite-ref-vita-3-5[3] Come scrive Riccardo Bruscagli, docente presso l'mwavoUniversità degli Studi di Firenze: «È questa l'occasione della prima mwavsSatira, in cui l'Ariosto difende pacatamente ma fermamente la sua posizione, segnando con rigore il confine tra gli obblighi del servizio cortigiano e la sua propria indipendenza di uomo privato, dedito ai suoi affetti e alla sua vocazione letteraria.»cite-ref-bruscagli4-79-2[78]

L'autore perdette inevitabilmente i suoi benefici ecclesiastici, tra cui le proprietà del mwaweCastel San Felice e di Santa Maria in Benedellio, sebbene gli vennero lasciati mwawiSant'Agata sul Santerno e un terzo degli utili della Cancelleria Arcivescovile di Milano, ottenuti grazie a un contratto con un appartenente della ricca famiglia Costabili.cite-ref-92[91]

Nel 1518 il duca Alfonso I d'Este, «ben informato del ristretto patrimonio degli Ariosti, memore dei buoni servigi [...] prestati alla Casa Estense», ammise tra i suoi stipendiati il poetacite-ref-93[92], in quel momento «negletto e privo d'impiego» (aveva solamente versificato e rappresentato ancora una volta a teatro la mwaw4Cassaria).cite-ref-94[93]

L'Ariosto, in una condizione di nuova «"servitù" [...] ma di minor disagio e probabilmente più dignitosa»cite-ref-sapegno-2-7[2], godette di un grande prestigio letterario e la sua carriera teatrale registrò grandi successi, tra cui la messa in scena nel 1519, a Roma, de mwaxgI suppositi, con la scenografia di mwaxkRaffaello Sanzio.cite-ref-bruscagli5-95-0[94]cite-ref-sanzio-96-0[95] Tuttavia, la situazione economica era tale ancora da non permettergli di raggiungere quell'indipendenza che a lungo cercava: l'eredità del cugino Rinaldo, morto senza testamento ed eredi, che in quell'anno era riuscito ad ottenere, non riuscì di fatto a sollevarlo, ma anzi lo costrinse a una diatriba, protrattasi per tutto il resto della sua esistenza, sul possesso della tenuta di Bagnola con la camera ducale, che la esigette per sanare il debito di certi canoni da lui non pagati.cite-ref-sapegno-2-8[2]cite-ref-97[96]

Nel 1520 spedì una copia in versi sdruccioli della sua terza commedia, mwaysmwaywIl Negromante (sbozzata intorno al 1509), a Leone Xcite-ref-98[97]cite-ref-99[98], mentre nel 1521 mandò alle stampe, per mwazuGiovan Battista Pigna, una seconda edizione revisionata del mwazyFurioso, sempre in quaranta canti e con il privilegio del pontefice.cite-ref-lang-60-1[59]cite-ref-bruscagli5-95-1[94]cite-ref-100[99]

mwa0sAlfonso I d'Este, consapevole delle necessità economiche del poeta, ma anche delle sue abilità come amministratore, nel 1522 gli affidò la gestione della mwa0wGarfagnana.cite-ref-bruscagli5-95-2[94]cite-ref-101[100] Ariosto partì per mwa1uCastelnuovo di Garfagnana quello stesso 20 febbraiocite-ref-paolataddeucci-1-1[1], dopo aver fatto testamento e aver messo ordine nei suoi affari.cite-ref-sapegno-2-9[2] La regione necessitava di un governo forte sia per il carattere della popolazione sia perché parte del territorio era in preda al mwa14banditismo.cite-ref-102[101] Il poeta si trovò nella necessità di contrastare tale fenomeno, che era particolarmente evidente nell'alta Garfagnana, a mwa2mPonteccio.

Malgrado i timori manifestati già prima della partenza, ricevette una buona accoglienza «per insino da' Masnadieri, uomini quasi ferini e privi d'umanità», che già lo conoscevano per fama sua, del padre e della famiglia.cite-ref-103[102] Tuttavia, come egli stesso scrisse nel 1523 nella mwa2kSatira IV dedicata al cugino Sigismondo Malaguzzi, quell'incarico fu per lui pieno di frustrazioni e scontentezze, obbligandolo ad un patetico tenore di vita, a subire un'«endemica anarchia»cite-ref-bruscagli5-95-3[94] e alla lontananza dai suoi studi, dalle amicizie e da Ferrara. In particolare, gli mancava mwa24Alessandra Benucci, alla quale era molto legato e che poteva vedere solo nelle rare occasioni nelle quali veniva richiamato alla corte estense.cite-ref-paolataddeucci-1-2[1]cite-ref-sapegno-2-10[2]cite-ref-104[103] Si trovò comunque bene nella sua residenza a Castelnuovo, vivendo per diverso tempo nella mwa3srocca che in seguito avrebbe preso il suo nome.cite-ref-105[104]

Tra gli affetti ebbe vicino solo il figlio mwa4yVirginio, ancora adolescente e che stava educando agli studi classici, e mwa4cBonaventura Pistofilo, signore di mwa4gPontremoli e segretario di Alfonso. Quest'ultimo gli propose di divenire ambasciatore ducale presso il neoeletto mwa4kpapa Clemente VIIcite-ref-106[105]cite-ref-107[106], ma Ariosto, nella mwa5iSatira VII a lui dedicata, rifiutò l'offerta, pur ringraziandolocite-ref-108[107]:

«Io te rengrazio prima, che più fresco

sia sempre il tuo desir in essaltarmi,

e far di bue mi vogli un barbaresco;»

(Satira VII, vv. 19-21)

Durante la sua reggenza della Garfagnana, l'autore confermò le sue doti di amministratore pratico e giusto, contrastando l'azione dei briganti, mantenendo il controllo tra le diverse fazioni locali e superando i pericoli legati a pestilenze e carestie. Poté però contare su pochi armati da lui personalmente stipendiati e dovette mediare con un atteggiamento troppo permissivo del duca.cite-ref-paolataddeucci-1-3[1]cite-ref-sapegno-2-11[2]cite-ref-lang-60-2[59]

In particolare, i suoi rapporti con il Moro, capo brigante a mwa6cSillico, furono emblematici della situazione. Il criminale godeva della fama di difensore della povera gente contro il potere vessatorio del governo, mentre in realtà fu uno dei più feroci della Garfagnana. Quando, a fatica, Ariosto riuscì a catturarlo e condannarlo a morte, Alfonso fece in modo di liberarlo, e questo perché spesso il bandito e la sua banda venivano arruolati come mwa6gmercenari.cite-ref-paolataddeucci-1-4[1]

Ludovico Ariosto tornò a Ferrara nel settembre del 1525, mentre il duca era in viaggio verso mwa7gMadrid per incontrare mwa7kCarlo V d'Asburgo. In quel momento conobbe e divenne amico di mwa7oErcole Bentivoglio, con il quale iniziò a confrontarsi a lungo, nel cortile del mwa7sCastello Estense.cite-ref-110[109] Intanto, veniva ristampato, senza la sua approvazione, lmwa8a'mwa8eOrlando furioso, che era ormai divenuto famoso in tutta la penisola. Il 30 marzo 1526 uscì l'edizione di mwa8iGiovanni Angelo Scinzenzeler di mwa8mMilano e ad agosto quella di Sisto Libraro di mwa8qVenezia.cite-ref-111[110]cite-ref-112[111]

A giugno, intanto, le eredità e le proprietà in comune con i fratelli vennero divise e Ariosto decise di vendere la casa paterna in mwa84strada di Santa Maria delle Bocche, nella parte medievale cittadina, per comprare dagli eredi di Bartolomeo Cavalieri (vecchio cortigiano di mwa88Ercole I d'Este)cite-ref-113[112]

presso il notaio Ercole da Pistoia un'abitazione più piccola, nella nuova contrada di Mirasole, diventata un quartiere cittadino con la grande mwa9sAddizione Erculea di pochi anni prima. L'edificio, attribuito all'architetto mwa9wGirolamo da Carpi, venne restaurato dopo l'acquisto e dal 1528 divenne la sua nuova mwa90casa di famiglia, con un giardino realizzato grazie all'acquisto del terreno circostante e da lui curato personalmente. Il trasloco avvenne il giorno di mwa94Pasqua (o il 29 settembre, giorno di mwa98San Michele, come era tradizione a Ferrara e nell'intera mwa-aPianura Padanacite-ref-114[113]), e il poeta vi si trasferì con il figlio mwa-uVirginiocite-ref-sapegno-2-12[2]cite-ref-chiappini-115-0[114]cite-ref-116[115]cite-ref-117[116] e con l'amata mwa-yAlessandra Benucci per trascorrervi gli ultimi anni della sua vita.cite-ref-118[117]

Sulla mwa-wfacciata principale, sopra l'ingresso, fece mettere una piccola lapide in mwa-0cotto, sulla quale fu inciso, in mwa-4latinocite-ref-chiappini-115-1[114]:

(latino)

«Sic domus haec Areosta propitios Deos habeat olim ut Pindarica.»

(italiano)

«Così, questa casa degli Ariosti abbia propizi gli dei come, un tempo, quella di Pindaro.»

Sembra inoltre che avesse fatto inserire nel fregio d'ingresso, sebbene con molta probabilità fosse già presente,cite-ref-chiappini-115-2[114] il mwbaodistico:

(latino)

«Parva, sed apta mihi, sed nulli obnoxia, sed non sordida: parta meo sed tamen aere domus.»

(italiano)

«Piccola è questa casa, ma sufficiente per me, nessuno vi ha ragioni sopra, è pulita, infine è stata fatta con i miei denari.»

Il duca mwbbcAlfonso I d'Este, «Dilettandosi molto [...] di sceniche rappresentazioni» e dal momento che «amava certamente [...] grandemente l'Ariosto [...] tanto che Virginio nelle sue memorie arrivò a dire, che Lodovico tenne con il duca medesima intrinsichezza», permise al poeta di continuare a produrre commedie e di migliorare quelle già realizzate, superando in successo anche il mwbbgRuzante, il quale era in quel periodo a corte.cite-ref-119[118]cite-ref-baruffaldi200-120-0[119] Nel 1527 gli venne affidata la direzione dell'appena realizzato Teatro di Sala Grande di Corte, che fu il primo teatro stabile in Europa, dotato di scene fisse in legno e di grandi tribune.cite-ref-teatro-121-0[120]cite-ref-122[121] Qui vennero rappresentate innanzi a principi ed «onorati cittadini» dell'epoca le opere dell'Ariosto, tra cui mwbckmwbcoLa Lena, il cui prologo venne recitato nel 1528 innanzi al figlio del duca, Francesco.cite-ref-baruffaldi200-120-1[119]

L'autore quindi si trovò pertanto a perseguire i suoi studi e le sue occupazioni letterarie con grande libertà, godendo del prestigio dei suoi lavori e del consenso della corte: riscrisse in endecasillabi sdruccioli mwbdaLa Cassaria e mwbdeI suppositi, perfezionò mwbdiIl Negromante e avviò una revisione dellmwbdm'mwbdqOrlando Furioso, toscanizzando il testo ed ampliandolo con nuovi canti.cite-ref-bruscagli5-95-4[94]cite-ref-123[122]cite-ref-124[123]

D'altronde i compiti di funzionario furono esigui e di carattere eccezionale; oltreché addetto al Magistrato dei Savi tra il 1528 ed il 1530,cite-ref-sapegno-2-13[2] fu soprattutto appresso al duca in varie occasioni: nel 1529 a mwbeyModena, per scortare mwbecCarlo V d'Asburgo fino al passo di sant'Ambrosio,cite-ref-modena-28-3[27] ai confini dello mwbewStato Pontificio, dove sarebbe stato incoronato da mwbe0Clemente VII mwbe4imperatore del Sacro Romano Impero e mwbe8re d'Italia;cite-ref-125[124] a metà novembre del 1530 a Venezia, tra gli ambasciatori di Alfonso che si era incontrato con mwbfqFrancesco II Sforza per trattare «i comuni interessi»;cite-ref-126[125] tra primavera ed estate del 1531 ad mwbfkAbano Terme, dove l'Este si era dovuto fermare per fare dei bagni curativi;cite-ref-127[126] nell'ottobre dello stesso anno fu ambasciatore presso il capitano dell'esercito spagnolo mwbf4Alfonso III d'Avalos (il quale volle concedergli una ricca pensione per via del suo prestigio letterario) a mwbf8Correggio, dove ebbe modo in più d'incontrare la poetessa mwbgaVeronica Gambara, con la quale intrattenne un rapporto epistolare.cite-ref-128[127]cite-ref-129[128]

Ariosto fu soddisfatto dal successo che ebbe la messa in scena delle sue opere al teatro di Sala Grande di Cortecite-ref-sapegno-2-14[2]cite-ref-bruscagli5-95-5[94] e continuò a dedicarsi a correzione e ampliamento del suo poema cavalleresco per tutto l'inverno e il maggio del 1532 a «emendare [...] , riordinare, e trascrivere» e faticando da maggio a ottobre ad «assistere alla revisione de' fogli di mano in mano che uscivano dal torcolare».cite-ref-130[129] Soffrì dell'«imperizia» degli stampatori e dei correttori, che lo costrinsero a numerosi viaggi dalla sua casa alla tipografia di Franco Rosso da mwbhkValenza e tale «nojosissima» attività contribuì a minarlo nella salute. Si rese conto in quel periodo della necessità di una nuova revisione ma non ne avrebbe avuto il tempo.cite-ref-131[130]

L'edizione, in quarantasei canti, uscì il primo ottobre di quell'annocite-ref-genesi-132-0[131] e generò grande scalpore presso le corti italiane alle quali il poeta ne aveva mandato copie, come nel caso del mwbimDucato di Urbino dove stava mwbiqGuidobaldo II della Rovere, «per sentire i giudizi altrui, e principalmente per onorare la Casa Estense, e far cosa gradita ai Personaggi allora viventi, nel Poema ricordati con lode».cite-ref-133[132]

Alfonso I d'Este nel 1533 partì da Ferrara verso il mwbjaFriuli accompagnato da una scorta di duecento cavalieri. Arrivò a mwbjeConegliano e qui incontrò mwbjiCarlo V d'Asburgo dal quale aveva avuto verso la fine di ottobre del 1532 il sostegno per il mantenimento di Modena nel ducato malgrado il parere contrario di mwbjmpapa Clemente VII,cite-ref-134[133]cite-ref-135[134] e poi lo accompagnò a mwbjwMantova, dove arrivarono il 7 novembre. Ariosto, ormai compromesso nella salute, arrivò in città con un percorso più breve e diretto con un battello lungo il corso del mwbj0Po e vi rimase poco più di un mese.cite-ref-136[135] In quell'occasione presentò il suo poema e l'imperatore lo apprezzò a tal punto che decretò gli venisse conferita la mwbkicorona d'alloro. Che la cerimonia fosse stata o meno celebrata non è chiaro: la dicitura "Ariosto Poeta" iniziò a diffondersi di fatto soltanto dopo la sua morte e su testi celebrativi come mwbkmHistorie di tutte le cose degne di memoria di mwbkqMarco Guazzo (1544)cite-ref-137[136] e mwbkkIl fioretto delle cronache di Mantova di mwbkoStefano Gionta (1844).cite-ref-138[137] In seguito tale notizia venne ripresa da diversi altri autori come mwbk8Girolamo Baruffaldi il vecchio, mwblaApostolo Zeno e mwbleLudovico Antonio Muratori e l'iconografia ufficiale iniziò a rendere tale incoronazione ancora più credibile con opere successive quali statue, ritratti, medaglioni e incisioni.cite-ref-139[138]

mwblcBaruffaldi il giovane sulla questione scrisse: «Quindi bisogna concludere, o che la Incoronazione dell'Ariosto fu mera favola, o tutto al più, che qualche privato Diploma o Chirografo di Carlo V. diede al Poeta il titolo, o privilegio di Poeta Laureato, senza che mai avesse luogo l'atto solenne e pubblico della Incoronazione.».cite-ref-140[139]

Lo stato di salute di Ariosto si aggravò dopo il ritorno da Mantova e l'mwbmyenterite lo costrinse a letto dalla fine di ottobre del 1532.cite-ref-141[140] In queste condizioni scrisse un secondo testamento nel quale il primogenito Giambattista, pur non venendo dichiarato legittimo, venne riconosciuto ed ebbe la concessione di un vitalizio.cite-ref-baruffaldi230-52-1[51] L'ultimo giorno dell'anno andò a fuoco il teatro di Sala Grande di Corte e l'intera «Scena stabile» andò perduta.cite-ref-teatro-121-1[120] L'evento fu un duro colpo per il poeta che «da quel giorno, [...] non si riebbe, né si alzò più dal letto». Si spense lentamente e morì il 6 luglio del 1533, «tre ore dopo il mezzodì [...] contando cinquant'otto anni di età, otto mesi, e giorni 28».cite-ref-142[141]cite-ref-143[142] Michele Catalano riporta che alcune fonti, sin da quel secolo, cominciarono erroneamente ad indicare altre date, come ad esempio il 6 giugno.cite-ref-bruscaglifurioso1-91-1[90]cite-ref-144[143]cite-ref-145[144]

La notte stessa nella quale morì il corpo del poeta venne traslato dalla sua casa alla vicina mwbogchiesa di San Benedetto. Furono alcuni monaci di quel convento a svolgere tale servizio seguendo le sue disposizioni e seppellendolo con grande semplicità e senza sfarzi. La notizia del decesso venne comunicata alla corte mwbokestense solo alcuni giorni più tardi.cite-ref-sapegno-2-15[2] Il fratello Gabriele provò a far costruirne una tomba più adatta alla sua fama ma non ottenne alcun risultato e il figlio Virginio tentò inutilmente di riportare le spoglie nel giardino della casa in contrada Mirasole in una cappella dedicata a mwbo4San Lorenzo che nel frattempo era stata costruita. Per circa quarant'anni la tomba rimase quella prima e umile che cominciò a venir visitata sempre più frequentemente da poeti e letterati italiani e stranieri.cite-ref-146[145]

Nel 1573 venne avviata, grazie al gentiluomo ferrarese Agostino Mosti (che era in quell'anno venuto a mancare e aveva, in quanto ammiratore dell'opera ariostesca, stanziato parte del suo patrimonio per finanziare l'impresa), l'edificazione di un monumento in marmo nella cappella della Natività di Gesù Cristo, a destra dell'altare maggiore, in cui i resti furono traslati il 6 giugno per celebrare il quarantesimo anniversario della morte.cite-ref-147[146] Nel 1612 lo scultore mwbp4mantovano mwbp8Alessandro Nani, su disegno dell'architetto mwbqaGiovan Battista Aleotti, realizzò un nuovo monumento funebre sul quale vennero incise due epigrafi in latino: una in versi di anonimo gesuita e l'altra in prosa di mwbqeGiovanni Battista Guarino (e ritoccata dal dotto gesuita Bernardino Stefonio).cite-ref-148[147]cite-ref-149[148]

(latino)

«

D · O · M

Ludovico · Areosto

ter · illi · max · atq · ore · omnium · celeberr

vati · a · Carolo · V · Cæs · coronato

nobilitate · generis · atq · animi · claro

in · reb · pub · administran · in · regen · populis

in · graviss · ad · summ · pont · legationib

prudentia · consilio · eloquentia

præstantiss

Ludovicus · Areostus · pronep · ne · quid

domesticæ · pietat · ad · tanti · viri

gloriam · cumulan · defuisse · videri

possit · magno · patruo · cuius · ossa

hic · vere · condita · sunt · p · c

Ann · sal · cic · iccxii

vix · Ann · lix

obiit · Ann · sal · cic · ic · xxxiii

viii · idvs · ivnii

»

(L'epigrafe in prosa sulla lapide tombale)

Con l'arrivo delle truppe d'invasione francesi a Ferrara la situazione mutò. Durante il periodo della mwbriRepubblica Cisalpina, tra la fine del XVIII e l'inizio del XIX secolo, la chiesa che aveva sino a poco prima ospitato il monumento funebre venne trasformata in caserma, subendo il destino di numerosi luoghi di culto cittadini, molti dei quali soppressi. Prima che si realizzassero completamente le disposizioni francesi riguardanti la mwbrmchiesa di San Benedetto il generale mwbrqSextius Alexandre François de Miollis fece spostare l'intero monumento con le ceneri il 6 giugno 1801. La cerimonia fu solenne perché non si intendeva solo rendere omaggio al poeta ma sancire anche il passaggio formale della conservazione della memoria affidata non più alla Chiesa ma all'istituzione laica dello mwbrumwbryStudium.cite-ref-150[149] Fu scelto quindi il palazzo Paradiso, allora sede dell'ateneo e poco lontano delle case di Ariosto in mwbrsstrada di Santa Maria delle Bocche nelle quali il poeta e la sua famiglia avevano vissuto a lungo e «dov'egli da giovine recavasi a udire le lezioni di Gregorio da Spoleti».cite-ref-sapegno-2-16[2]cite-ref-151[150]cite-ref-152[151]

La sala che accolse il monumento venne adattata in modo che avesse il giusto risalto e la parete sullo sfondo venne affrescata con l'immagine di Ariosto e con figure allegoriche ed angeli. Le ricche decorazioni pittoriche furono eseguite da mwbskGiuseppe Santi, artista di mwbsoBologna molto apprezzato dai francesi e residente da tempo a Ferrara.cite-ref-153[152]

Ariosto, nelle sue opere, lascia di sé un'immagine di uomo amante della vita vicina alla famiglia, tranquilla, senza atteggiamenti eroici:

«E più mi piace posar le poltre

membra, che di vantarle che alli Sciti

sien state, agli Indi, a li Etiopi et oltre. [...]

Chi vuole andare a torno, a torno vada:

vegga Inghelterra, Ongheria, Francia e Spagna;

a me piace abitar la mia contrada»

(Ludovico Ariosto, Satira III)

e descrive le sue condizioni a volte quasi di povertà o di serie difficoltà. Questo avviene, ad esempio, nel periodo della sua permanenza in Garfagnana come rappresentante del governo mwbtqestense, quando ebbe come residenza la rocca di mwbtuCastelnuovo, certamente non nelle condizioni che poi assunse ma neppure un'umile dimora. L'immagine che ci presenta di sé quindi è letteraria, di «una scelta matura e meditata». Per dovere o per scelta egli viaggiò molto dimostrando in questo notevoli doti pratiche e di amministratore attento.

Ludovico Ariosto è ritenuto uno dei più importanti rappresentanti del mwbtcRinascimento maturo, con mwbtgFrancesco Guicciardini e mwbtkNiccolò Machiavelli.cite-ref-154[153] e rappresenta l'ultimo grande umanista di fronte alla crisi dell'mwbt4Umanesimo. Raffigura ancora l'uomo che si pone al centro del mondo come un mwbt8demiurgo in grado di plasmarlo con l'arte mentre nella sua vita reale e sociale rimane un cortigiano subordinato alla volontà del suo signore.

Una scelta importante che fece fu quella del volgare per scrivere le sue opere e questo si deve in larga misura a mwbuiPietro Bembo.cite-ref-155[154]

Secondo alcune fonti ha coniato il termine "mwbugumanesimo" (mutuato dal latino mwbukhumanus o dall'espressione mwbuostudia humanitatiscite-ref-156[155]), per indicare «l'insieme di studi e discipline liberali incentrati sull'uomo e sulla sua natura».cite-ref-157[156] Nel 1785 il gesuita e letterato Andrea Rubbi nelle note dell'edizione veneziana dellmwbvm'mwbvqOrlando furioso, scrisse: «Tutti gli altri nostri poeti o moderni o antichi tanto sono inferiori all'Ariosto quanto lo è uno scrittore ad un genio. Genio faceto nelle commedie, genio critico nelle satire, genio amabile nel lirico italiano e latino; ma genio grande nell'epica. Niuno aspiri al suo sublime, se non ha la forza della sua anima.»cite-ref-158[157] Certamente in quel periodo storico per la corte di Ferrara rappresentò l'mwbvkapice dell'umanesimo ferrarese con il suo recupero del teatro classico con la sua mwbvomwbvsCassaria.

Negli anni della sua formazione, circondato dall'affetto e dall'influenza del maestro Gregorio da Spoleto e degli umanisti suoi amici, Ludovico Ariosto ebbe modo di cimentarsi nella scrittura di versi latini: risalenti quasi tutti al periodo che va dal 1493 al 1502,cite-ref-159[N 2] non furono mai sistemati in forma di canzonierecite-ref-carmina-160-0[158] e rappresentano la testimonianza, non tanto artistica quanto documentaria, degli studi dei poeti classici, quali mwbw4Orazio, mwbw8Virgilio, mwbxaTibullo e mwbxeCatullo, che avrebbero lasciato un'impronta indelebile sullo stile e sul gusto del poeta.cite-ref-bruscagli-27-4[26]cite-ref-produzione-161-0[159]

In particolare da Catullo e Orazio, ma anche da mwbxsOvidio, vengono mutuati la varietà tematica e alcuni argomenti tipici, tra cui le invettive e le dediche occasionali, indirizzate ad amici o conoscenti facenti parte della cultura ferrarese. Per esempio mwbxwAlberto Pio da Carpi è destinatario di un'ode, sul ritorno dalla Francia di Gregorio da Spoleto, e di un mwbx0epicedio, in cui tratta della morte per avvelenamento, per mano di una serva, della madre Caterina; a mwbx4Ercole Strozzimwbx8 è indirizzata un’elegia sul trapasso del poeta greco mwbyaMichele Marullo Tarcaniota. Ariosto tocca anche eventi facenti capo alla sua vita personale e alla società contemporanea, come in un mwbyeepitalamio in cui celebra le nozze di mwbyiLucrezia Borgia e mwbymAlfonso I d'Este oppure in un'ode al cugino Pandolfo in cui parla della discesa di mwbyqCarlo VIII in Italia.cite-ref-carmina-160-1[158]

Il poeta si ispirò molto all'ambiente dell'umanesimo padano d'area ferrarese, che aveva raggiunto i maggiori traguardi, apprezzati in tutta Italia soprattutto per quanto riguarda la ricerca linguistica latina, con mwbyoTito Vespasiano Strozzi e mwbysMatteo Maria Boiardo.cite-ref-carmina-160-2[158] Pur non raggiungendo il loro risultato, egli si dimostrò comunque un abile verseggiatore; come infatti scrive mwbzaAntonio Piromalli:cite-ref-162[160]

«I Carmina dell'Ariosto, che hanno come modelli Tibullo e Catullo, sono lontani dall'eleganza formale del

Navagero

e del Bembo ma anche dalla sciatteria dei numerosi latineggiatori che sono a Ferrara, hanno una nuova energia di sentimento.»

L'umanista mwbzgGiovan Battista Pigna fece in modo di mandare alle stampe nel 1553, per mwbzkVincenzo Valgrisi di Venezia, un'antologia di sessantasette componimenti ariosteschi (ma contenente anche sue poesie), dal titolo mwbzoCarmina.cite-ref-carmina-160-3[158]

Ariosto scrisse dei componimenti in mwbakvolgare dal 1493 sino al 1527, realizzando in tutto quarantuno mwbaosonetti, ventisette capitoli in mwbasterzine dantesche, dodici mwbawmadrigali, cinque mwba0canzoni e due mwba4egloghe. Perlopiù sono poesie a carattere quotidianocite-ref-2-163-0[161] e d'amore, dedicate ad mwbbmAlessandra Benucci, ma non mancano temi politici e sociali come, ad esempio, la mwbbqcongiura del 1508 contro mwbbuAlfonso I d'Este ordita dai suoi fratelli mwbbyGiulio e mwbbcFerrante o la morte nel 1526 di mwbbgGiovanni delle Bande Nere.cite-ref-164[162]

Anche i carmi in volgare non vennero mai raccolti in un canzoniere, come quelli in lingua latina, anche perché il loro autore non li teneva in molta considerazione. Soltanto nel 1546 vennero pubblicati con il titolo mwbb4Rime di M. Lodovico Ariosto non più viste, et nuovamente stampate a instantia di Iacopo Modanese, ciò è Sonetti Madrigali Canzoni Stanze Capitolicite-ref-165[163] da Iacopo Coppa (detto Iacopo Modenese), a Venezia, grazie anche alla protezione che ottenne dalla nobildonna Caterina Barbaro, la quale nell'edizione sottoscrisse una dedica a Lodovico Morosini.cite-ref-166[164]

Le mwbcgRime dimostrano quanto Ariosto fosse lontano dal petrarchismo ortodosso promosso dal Bembo e dalla produzione poetica cortigiana ferrarese di quegli anni, artificiosa e circonvoluta, quale era ad esempio quella di mwbckMatteo Maria Boiardo.cite-ref-produzione-161-1[159]cite-ref-167[165]cite-ref-168[166] In esse vengono adottate soluzioni narrative libere e realistiche e una poetica più colloquiale, senza tuttavia un punto rigido di riferimento.cite-ref-2-163-1[161]

Ariosto ha legato la sua fama principalmente all'mwbd0Orlando Furioso ma in vita ebbe un grande successo grazie soprattutto alla sua attività da commediografo nell'«importante stagione rappresentativa dei volgarizzamenti plautini e terenziani promossa da Ercole I d'Este negli anni Ottanta del Quattrocento» e diede così lustro non solo al suo nome ma anche a quello di Ferrara, che intendeva in tal modo divenire uno dei centri culturali della scena cinquecentesca.cite-ref-teat-4-1[4]cite-ref-brusteat-169-0[167] Il ventennio che inquadra le commedie (1508-1528) è suddivisibile in due periodi ben distinti (separati dalla parentesi delle missioni diplomatiche a Roma presso Giulio II), nei quali l'autore «conferma la sua continua ricerca di una lingua comica adeguata, scioltamente dialogica ma al tempo stesso ritmica, stilisticamente sostenuta»:cite-ref-bruscagli6-170-0[168]

• Il primo (1508-1509) vede la realizzazione e la rappresentazione de mwbewLa Cassaria e mwbe0I Suppositi, redatte in prosa ritmica e sensibilmente legate alla tradizione latina di mwbe4Plauto e mwbe8Terenzio, dai quali riprende sistematicamente le situazioni (lo scambio d'identità, i colpi di scena, l'agnizione finale etc...) e il sistema dei personaggi (come il servo furbo e parassita, il padre avaro, il giovane innamorato e così via).cite-ref-vita-3-6[3]cite-ref-171[169]

• Il secondo (1520-1528) accoglie il passaggio dalla prosa alla poesia, con la versificazione delle precedenti opere e la creazione de mwbfkIl Negromante e mwbfoLa Lena, innestati su endecasillabi sdruccioli (volti a elevarne la caratura letterariacite-ref-ariostoumanista-62-2[61]cite-ref-tinamatarrese-172-0[170]) dalla cadenza monotona e tuttavia dissimulata da «una sintassi agile e variata, capace di mimare adeguatamente la disinvoltura del parlato»; dal punto di vista contenutistico, mostrano una ben più matura analisi dei caratteri, mutuata dalla parallela evoluzione del genere, che aveva ne mwbgmmwbgqLa Calandria di mwbguBernardo Dovizi da Bibbiena (del 1513) e la mwbgymwbgcMandragola di mwbggNiccolò Machiavelli (del 1518) i suoi esempi massimi,cite-ref-bruscagli6-170-1[168] e della costruzione della trama.cite-ref-173[171]

Le commedie ariostesche ebbero un ruolo di cruciale importanza nella rifondazione dei generi teatrali del Rinascimento stabilendo il canone della drammaturgia «regolare» con la struttura in cinque atti, con le scenografie sfarzose e con il ricorso di mwbhitopoi della latinità.cite-ref-ariostoumanista-62-3[61] La critica letteraria successiva tuttavia ne ha sottolineato pure i difetti giudicando le opere ariostesche troppo ancorate ai modelli di partenza e non pienamente riuscite sotto il profilo espressivo e linguistico.cite-ref-sapegno-2-17[2]cite-ref-tinamatarrese-172-1[170] Di fatto la ricerca del parlato toscano, condotta attraverso l'adozione di termini colloquiali presi dal mwbh8mwbiaDecameron di mwbieGiovanni Boccaccio e dagli scrittori comici quattrocenteschi,cite-ref-tinamatarrese-172-2[170] non portò a un'acquisizione soddisfacente della lingua; come scrive Bruscagli:cite-ref-teat-4-2[4]

«La commedia, rappresentando vicende private e borghesi in un contesto cittadino, richiedeva [...] un linguaggio colloquiale e quotidiano: un'esigenza di fronte alla quale Ariosto si muove non senza imbarazzo, rifiutando di attingere al dialetto ferrarese e adottando di conseguenza una lingua fortemente letteraria, toscana, che egli naturalmente non può maneggiare con la disinvoltura dei toscani nativi.»

La mwbjqmwbjuTragedia di Tisbe fu il primo componimento di Ariosto, scritto quando ancora non aveva compiuto vent'anni, nel 1493, e stava seguendo gli studi giuridici presso l'mwbjyateneo ferrarese. Venne messa in scena nella casa di famiglia assieme ai fratelli.cite-ref-174[172] Infatti uno di loro, Gabriele, la ricordò nel suo mwbjsEpicedio in morte del fratello:

«Nec tantum dederas haec ludis signa futurae,

Sed puer et Tysbes deducis carmen in actus,

Parvaque devincis praecoci crura cothurno.»

(Gabriele Ariosto, Epicedio in morte del fratello, versi 221-223)

La tragedia si ispira a mwbj8mwbkaLe metamorfosi di mwbkePublio Ovidio Nasone e in particolare alla storia di mwbkiPiramo e Tisbe, due giovani il cui amore era contrastato, costringendoli a parlare attraverso una crepa nel muro che separava le loro abitazioni. Per una tragica fatalità Piramo crede morta Tisbe e si suicida; poco dopo anche lei si toglie la vita. Tale vicenda era stata precedentemente sfruttata e citata da altri letterati e autori, come Boccaccio per costruire una delle novelle del mwbkmmwbkqDecameron. mwbkuWilliam Shakespeare l'avrebbe poi usata come base per sviluppare mwbkymwbkcRomeo e Giulietta.cite-ref-sapegno-2-18[2]cite-ref-web-archive-org-24-1[23] Il lavoro manoscritto di Ariosto andò perduto probabilmente durante il XVIII secolo, dopo essere stato a lungo conservato dagli eredi del poeta.cite-ref-bruscagli-27-5[26]cite-ref-coluccia14-61-1[60]cite-ref-175[173]

mwbmumwbmyCassaria fu la prima commedia di Ariosto ad essere rappresentata davanti alla corte estense. La messa in scena avvenne durante il carnevale, il 5 marzo 1508. Inizialmente in prosa, venne versificata tra il 1528 e il 1529 in mwbmcendecasillabi, venendo nuovamente presentata nel 1531.cite-ref-treccanicassaria-64-1[63] Essa risente dell'ammirazione per i lavori di mwbmwTito Maccio Plauto e mwbm0Publio Terenzio Afro e del grande interesse per il genere comico manifestato sia dal duca mwbm4Ercole I d'Este sia dal figlio mwbm8Alfonso, che avevano avviato il progetto di riscoperta coinvolgendo il poeta fin dal 1492.cite-ref-internetcassaria-176-0[174]

La presentazione del 1508 fu molto curata, con una scenografia affidata a mwbnuPellegrino da San Daniele. Riscosse notevole successo, tanto che il cortigiano Bernardino Prosperi ne informò con una lettera entusiasta la duchessa di mwbnyMantova mwbncIsabella d'Este, sorella del duca di Ferrara e riconosciuta autorità culturale rinascimentale.cite-ref-internetcassaria-176-1[174]

La trama, sul solco della tradizione plautino-terenziana, ha per protagonisti due giovani abitanti di mwbn0Mitilene, Erofilo e Caridoro, che si innamorano rispettivamente di Eulalia e Corisca, due schiave del vanesio Lucranio, e per averle si servono di una cassa, la quale sarà poi al centro di una serie di scambi di personalità e di giochi farseschi, a cui sapranno trovare una soluzione soltanto i servi scaltri e i «giuntatori».cite-ref-treccanicassaria-64-2[63]cite-ref-internetcassaria-176-2[174] Fin dal prologo in terzine viene esplicata la novità del progetto, non dal punto di vista dell'azione drammaturgica o dei caratteri in gioco, ma da quello linguistico, ovverosia concernente la lingua, un «acerbo» toscano illustre:cite-ref-brusteat-169-1[167]

«La vulgar lingua, di latino mista

è barbara e mal culta; ma con giochi

si può far una fabula men trista.»

Il testo fu pubblicato nel 1509 in una prima stampa senza indicazioni su editore e luogo; da essa vennero in seguito, sempre nel XVI secolo, tratte altre otto edizioni. Quella del 1546 di mwbo0Gabriele Giolito de' Ferrari fu tra le più curate.cite-ref-tinamatarrese-172-3[170]cite-ref-internetcassaria-176-3[174]

mwbp4mwbp8I suppositi fu la seconda commedia di Ariosto a venir pubblicamente rappresentata davanti alla corte, un anno dopo la mwbqaCassaria e nella stessa occasione del carnevale, nel 1509.cite-ref-177[175]cite-ref-internetsuppositi-178-0[176]cite-ref-179[177] La messa in scena ebbe luogo nel salone grande del mwbq0palazzo ducale e lo stesso poeta ne recitò il prologo. Ispirato all'mwbq4mwbq8Eunuchus di mwbraTerenzio e ai mwbremwbriCaptivi di mwbrmPlauto,cite-ref-internetsuppositi-178-1[176]cite-ref-180[178] si configura come un lavoro maggiormente curato dei suoi predecessori, più attento allo svolgimento narrativo dei fatti che all'effetto ludico della lingua.cite-ref-181[179] La trama, con picchi anche drammatici ma dal lieto fine, ruota attorno allo scambio di persona che coinvolge il giovane studente Erostrato, innamorato di Polinesia, e il servo Dulippo.cite-ref-brusteat-169-2[167] La scelta di ambientarla a Ferrara fece in modo che la vicenda catturasse di più l'attenzione degli spettatori.cite-ref-internetsuppositi-178-2[176]

Una seconda e importante rappresentazione, voluta dal cardinale mwbskInnocenzo Cybo, ebbe luogo la domenica di carnevale del 5 marzo 1519 nel mwbsoPalazzo Apostolico a Roma. Il mwbsspapa Leone X rimase affascinato dallo spettacolo, anche grazie alla scenografia con la veduta su mwbswpiazza delle Erbe di Ferrara preparata da mwbs0Raffaello Sanzio, e chiese di altri lavori di Ariosto.cite-ref-bruscagli5-95-6[94]cite-ref-sanzio-96-1[95]cite-ref-brusteat-169-3[167]cite-ref-internetsuppositi-178-3[176] Fu proprio sulla scorta di tale successo che, sempre a Roma, venne realizzata nel 1524 la prima edizione a stampa ufficiale della commedia, dopo alcune versioni non autorizzate tratte dai copioni degli attori.cite-ref-internetsuppositi-178-4[176]

mwbuymwbucIl Negromante fu la prima commedia in versi di Ariosto, già sbozzata nel 1509. Ebbe due versioni, una romana e l'altra ferrarese. La prima venne inviata in copia il 16 gennaio 1520 a mwbugpapa Leone X nella speranza che venisse rappresentata replicando il successo de mwbukI Suppositi dell'anno prima, cosa che non avvenne. La seconda venne invece messa in scena durante il carnevale del 1528, assieme a mwbuoLena e mwbusmwbuwLa Moscheta di mwbu0Ruzante, delle quali sfruttò anche le scenografie. Entrambe le versioni furono stampate postume: quella di Roma nel 1535 a Venezia e quella di Ferrara presso Giolito de ’Ferrari nel 1551.cite-ref-negromante-182-0[180]cite-ref-183[181]

L'opera ha per protagonista Lachelino,cite-ref-184[N 3] un finto mago e negromante (modellato su Ruffo, de mwbvsmwbvwLa Calandria di Bibbiena, e su Callimaco, della mwbv0mwbv4Mandragola di Machiavellicite-ref-185[182]) che imbroglia e deruba tutte le persone con le quali ha a che fare ma che, grazie all'intervento del servo Temolo, viene smascherato.cite-ref-186[N 4]cite-ref-negromante-182-1[180]

mwbw4mwbw8I studenti è una commedia che Ariosto cominciò a scrivere in versi in un particolare momento della sua vita, attorno al 1518, quando, distaccatosi dal cardinale mwbxaIppolito d'Este e sollevato dalle mansioni da chierico, versava in difficoltà economiche. Anche quando venne chiamato a corte da mwbxeAlfonso I d'Este, non poté proseguire con tranquillità il lavoro, perché la morte del cugino Rinaldo, avvenuta nel 1519, e le questioni legate alla sua eredità gli crearono molti problemi.cite-ref-187[183]cite-ref-internetstudenti-188-0[184] Un'ulteriore interruzione si ebbe durante il governatorato della Garfagnana.cite-ref-coluccia133-189-0[185] Lo stesso poeta, in tarda età, ammise di non avere mai ultimato l'opera, senza tuttavia chiarirne le motivazioni.cite-ref-internetstudenti-188-1[184]

La vicenda risultò pertanto frammentaria, simile strutturalmente ai mwbyqSuppositi ma con un intreccio confuso e che si interrompe definitivamente alla quarta scena del quarto atto.cite-ref-coluccia133-189-1[185] Ambientata a mwbykFerrara, ha per protagonisti due giovani studenti innamorati di una ragazza, Ippolita. Con i loro servi, si scambiano di persona e riescono a farsi assumere dal padre di lei come contadini. La storia a questo punto si complica e i vari equivoci relativi al travestimento e alla falsa identità si susseguono senza però un vero e proprio fine ludico.cite-ref-190[186] L'autore infatti sembra essere più interessato a sviscerare le implicazioni più eminentemente antropologiche di tutta la commedia.cite-ref-internetstudenti-188-2[184]

mwbzmI Studenti fu in seguito proseguita dal fratello Gabriele e dal figlio mwbzuVirginio, che le cambiarono il titolo rispettivamente in mwbzyLa scolastica e mwbzcL'imperfetta.cite-ref-191[187]cite-ref-192[188]cite-ref-193[189] La prima si rivelò essere la continuazione più riuscita e venne pubblicata a Venezia, mentre la seconda ebbe meno fortuna.cite-ref-internetstudenti-188-3[184]

mwb1amwb1eLa Lena è l'ultima commedia di Ariosto, ritenuta la sua migliore e la più matura, e che si caratterizza per uno stile essenziale, che non cede a siparietti e giochi letterari o scenograficicite-ref-ariostoumanista-62-4[61]cite-ref-bruscagli5-95-7[94]cite-ref-194[190] Fu composta subito in versicite-ref-internetlalena-195-0[191]cite-ref-comunefelalena-196-0[192] e rappresentata per la prima volta nel 1528, a Ferrara, durante il periodo carnevalesco. Venne messa nuovamente in scena l'anno successivo e nel 1532, quando fu inserita in un ciclo di spettacoli ai quali fu presente lo stesso Ruzante, con l'aggiunta di nuove sequenze ed un diverso prologo.cite-ref-197[193]

La trama ha per protagonisti due giovani Flavio e Licinia, innamorati l'uno dell'altro. I loro desideri sono tuttavia frustrati da una serie di intrighi, in cui sono coinvolti i loro genitori, Lena (una ruffiana legata al padre di lei) e un servo, Corbolo, che saprà condurre gli sviluppi sino alla conclusione positiva.cite-ref-internetlalena-195-1[191] Lo sfondo è nuovamente Ferrara, rappresentata con una certa attenzione per il realismo, in modo tale da favorire l'immedesimazione del pubblico. Tuttavia, tale ricerca di fedeltà nell'illustrazione del tessuto cittadino non tralascia anche gli aspetti più negativi, quali la corruzione e degrado. Infatti sull'opera aleggia un certo pessimismo per il futuro.cite-ref-comunefelalena-196-1[192] La commedia venne stampata, nella sua versione allungata per il ciclo di rappresentazioni teatrali, nel 1535 a Venezia, in un volume assieme a mwb3mIl mwb3qNegromante. Giolito de' Ferrari curò una nuova edizione nel 1551.cite-ref-internetlalena-195-2[191]

Ludovico Ariosto intrattenne rapporti epistolari con numerose personalità del mondo politico e culturale, oltreché con la sua famiglia nei frequenti periodi di lontananza. Tali missive, circa duecentoquattordici, furono raccolte in un mwb4mepistolario, sullo scorcio delle mwb4qmwb4uEpistole di mwb4yFrancesco Petrarca, che rimase però sconosciuto fino al 1887, quando il sacerdote e storico mwb4cAntonio Cappelli lo pubblicò per i tipi della casa milanese mwb4gUlrico Hoepli, con le lettere ordinate cronologicamente e che comprendevano corrispondenza di carattere sia privato (come quella con la Benucci) sia pubblico, con documenti ufficiali e diplomatici indirizzati a personalità politiche, a signorie o a entità statali (quali il cardinale Ippolito o il doge mwb4kAndrea Gritticite-ref-198[194]). In appendice all'edizione Cappelli inserì preziosi privilegi legati alle stampe originali dellmwb44'mwb48Orlando Furioso del 1516 e del 1532.cite-ref-199[195]cite-ref-epistolografia-200-0[196]

Tali scritti vennero giudicati da sempre dagli studiosi, come mwb5kBenedetto Croce, marginali all'interno della produzione letteraria ariostesca. Con il passare del tempo alcuni critici li rivalutarono, definendoli importanti per ricostruire la figura umana del loro autore:cite-ref-201[197] la lettura di questi documenti permette infatti di cogliere il suo stile pratico ed asciutto, capace di sintetizzare i temi trattati.cite-ref-ariostoumanista-62-5[61]cite-ref-epistolografia-200-1[196]cite-ref-202[198]

L'mwb7mObizzeide doveva essere un mwb7qpoema epico in mwb7uterza rima atto a celebrare la casata mwb7yestense, cantando le imprese di mwb7cObizzo III d'Este, l'antenato del duca Alfonso nonché amante di un'antenata di Ariosto, che ottenne dal mwb7gpapa Clemente VI il vicariato sulla città di Ferrara. Sbozzato tra il 1503 e il 1504, è probabilmente legato al particolare momento che stava vivendo il poeta, da poco rientrato in città ed accettato a corte nella cerchia del cardinale mwb7kIppolito d'Este.cite-ref-internetobizzeide-203-0[199]cite-ref-204[200]

Il lavoro risulta incompiuto, interrompendosi dopo duecentoundici versi, ma può comunque essere inteso come un passaggio obbligato verso lmwb8m'mwb8qOrlando furioso.cite-ref-internetobizzeide-203-1[199] Conferma infatti la commistione tra generi, operata già da mwb8kMatteo Maria Boiardo, che unisce il tema dell'amore a quello delle armi.cite-ref-armiamore-205-0[201]cite-ref-206[202] Ispirandosi ad alcuni autori del mondo classico, come mwb9iOmero, mwb9mVirgilio, mwb9qOrazio, mwb9uCatullo e mwb9yOvidio, e a scrittori in volgare quali mwb9cDante, mwb9gPetrarca e mwb9kBoccaccio, si allinea all'umanesimo del XV secolo, rivisitando l'epica cavalleresca medievale senza però evitare di dare alle vicende un legame con la quotidianità.cite-ref-internetobizzeide-203-2[199]cite-ref-armiamore-205-1[201]

Lmwb-o'mwb-smwb-wOrlando furioso è un mwb-0poema cavalleresco in mwb-4ottave a schema ABABABCC, con cui Ariosto si propone di continuare e concludere la storia incompiuta dell'opera di Boiardo mwb-8mwb-aOrlando innamorato, ripartendo dal momento esatto dove si era interrotta.cite-ref-orlando-207-0[203] Da essa mutua l'artificio narrativo del recitativo, ovvero la riproposizione scritta del modo di raccontare le avventure tipico dei canterini e dei giullari di corte «attenuandone però l'integrale oralità a vantaggio di un registro morale più pronunciato, e di una voce autoriale più personalmente caratterizzata».cite-ref-bruscaglifurioso1-91-2[90]cite-ref-208[204]

Le tre edizioni che si sono succedute testimoniano la natura di «opera mwcacin progress, sia sotto il profilo formale [...] sia sotto quello narrativo»: infatti, la prima, del 22 aprile 1516, è in quaranta canti e risente ancora di un concepimento «all'interno di una prospettiva ancora molto boiardesca, ferrarese (come dimostra soprattutto il linguaggio, fortemente colorito di forme padane e ancora vicino al pittoresco dettato dellmwcag'mwcakInnamorato)»;cite-ref-209[205] la seconda, del 13 febbraio 1521, presenta undici canti sostitutivi e una lieve revisione linguistica; infine, la terza del primo ottobre 1532 vede l'aggiunta di diversi episodi significativi, come quello della contessa mwca4Olimpia (canti IX-XI) e soprattutto del tiranno Marganorre (XXXVII), e una toscanizzazione della materia ormai completa, frutto non tanto di «un'acquiescenza alla dittatura linguistica di Bembo (che aveva pubblicato le mwca8Prose della volgar lingua nel 1525)», né di «una mera compiacenza estetica», bensì di una «mossa ben più decisiva, [...] "politica": si trattava in poche parole di trasformare il poema di cavalleria da oggetto di culto delle piccole signorie padane in un grande genere italiano, nazionale, capace di entrare nel canone del nuovo classicismo volgare».cite-ref-genesi-132-1[131]cite-ref-orlando-207-1[203]cite-ref-210[206]

La mwccefabula è molto complessa e difficilmente riassumibile; infatti un'elevata quantità di episodi, di eventi e di novelle si frappongono al romanzo e la peculiare costruzione a intreccio si sviluppa sostanzialmente su tre narrazioni principali: quella militare, costituita dalla guerra tra i paladini difensori della religione cristiana e i saraceni infedeli; quella amorosa, incentrata sulla fuga di Angelica e sulla pazzia di Orlando, e infine quella encomiastica, con cui si loda la grandezza dei duchi d'Este e dedicata alle vicende amorose tra la cristiana mwcciBradamante e il saraceno Ruggiero.cite-ref-orlando-207-2[203]cite-ref-211[207]

I temi affrontati vanno dalla follia (di Orlando) alla magia, passando per la guerra, l'eroismo e l'encomio (tipicamente cortigiano, verso il cardinale Ippolito, definito «generosa Erculea prole»);cite-ref-212[208] in tutto ciò, nel poema «vige la legge per cui ciò che si cerca non si trova, e si trova chi non si cerca»: ed è così che la storia cavalleresca risulta un'ampia rappresentazione della vicenda umana regolata da un'ineluttabile casualità. E poco importa che il poeta ne sia «l'accortissimo regista»: il lettore si perde nei vicoli ciechi del labirinto narrativo, provando un senso di forte straniamento. In questo senso, il mwcdaFurioso si colloca nel filone delle opere di Machiavelli e di mwcdeFrancesco Guicciardini, contemporanei all'Ariosto, che registrano pure loro «l'esperienza dell'impari confronto con la fortuna, con una realtà delle leggi mutevoli, elusive e sfuggenti, che procede per ribaltamenti incontrollabili, cocenti smentite e improvvisi colpi di scena.»cite-ref-213[209]

Come detto, il successo del poema fu immediato; scrive Bruscagli:cite-ref-bruscaglifurioso1-91-4[90]

«Questo favore dei lettori, anche dei più esigenti, non si smentì con le edizioni successive, del 1521 e del 1532, le quali anzi, allontanandosi dal colore linguistico vivacemente municipale della prima e adeguandosi a un ideale di toscanismo stretto, di perfetta omogeneità e raffinatezza espressiva, risposero con singolare tempestività all'"edonismo linguistico" (Segre) del secolo, al suo gusto sempre più accentuato di euritmia e di bellezza formale. Sì che alla fine del Cinquecento Torquato Tasso [...] doveva riconoscere che il

Furioso

"è letto e riletto da tutte l'età, da tutti i sessi, noto a tutte le lingue, piace a tutti, tutti il lodano, vive e ringiovanisce sempre nella sua fama, e vola glorioso per le lingue dei mortali".»

Ariosto compose le sue sette mwceumwceySatire indirizzandole a parenti e amici quali i cugini Annibale e Sigismondo Malaguzzi, il futuro cardinale mwcecPietro Bembo e mwcegBonaventura Pistofilo, segretario del duca di Ferrara. Il modello al quale si ispirò, a partire dal nome scelto, fu quello delle opere di due autori latini, e cioè le mwcekmwceoSatire di mwcesDecimo Giunio Giovenale (nella versione in volgare del 1480 dovuta a Giorgio Sommariva e, per la mwcewSatira V, nella resa di mwce0Giovanni Boccaccio) e le mwce4mwce8Satire di mwcfaQuinto Orazio Flacco. Altri riferimenti importanti furono i capitoli ternari di Antonio Vinciguerra,cite-ref-214[210] pubblicati nell'mwcfyOpera nova del 1505, e il mwcfcSermonum liber del 1514 di mwcfgTito Vespasiano Strozzi.cite-ref-refa-215-0[211]cite-ref-giovenale-216-0[212] Giovenale viene citato nelle satire prima, seconda e quinta; Alessandro Capata di mwcgeInternet Culturale ad esempio riporta: «quanto scrive Ludovico in mwcgiSatire I, 79-81: mwcgm‘Io mi riduco al pane; e quindi freme / la colera; cagion che alli dui motti / gli amici et io siamo a contesa insieme’ rinvia esplicitamente al motivo polemico contenuto in Giovenale, mwcgqV 159-160: mwcgu‘effundere bilem / cogaris’ e 169: mwcgy‘stricto pane tacetis’. L’invocazione contenuta in mwcgcSatire I 115-117 rivolta ad Andrea Marone, poeta di corte e familiare di Ippolito d’Este che aspirava ad accompagnare il cardinale in Ungheria, scartato a favore di Celio Calcagnini, riecheggia simili versi di Giovenale. mwcgg‘Fa a mio senno, Maron: tuoi versi getta / con la lira in un cesso, e una parte impara, / se beneficii vuoi, che sia più accetta’ (Satire I 115-117). mwcgk‘Siqua aliunde putas rerum expectanda tuarum / praesidia atque ideo croceae membrana tabellae / impletur, lignorum aliquid posce ocius et, quae / componis, dona Veneris, Telesine, marito / aut clude et positos tinea pertunde libellos’ (Giovenale, VII 22-26).»cite-ref-giovenale-216-1[212]

I lavori ariosteschi prendono la forma di missive redatte in mwcg8terzine dantesche e seguono la struttura della mwchasatira latina creando, in tal modo, un genere letterario nuovo, il satirico moderno.cite-ref-ariostoumanista-62-6[61]cite-ref-bruscagli4-79-3[78]cite-ref-satire-217-0[213] La prima satira venne composta nel 1517 e l'ultima nel 1524. L'autore se ne servì soprattutto per esprimere i sentimenti che provava sentendosi non compreso dalla corte, finanche maltrattato. Con i versi delle mwch0Satire dichiarò la sua libertà personale e la lontananza dal clima di corruzione che vedeva nella politica, preferendogli una realtà più dimessa e quotidiana.cite-ref-satire-217-1[213]cite-ref-218[214]

L'opera venne pubblicata postuma per la prima volta nel 1543, in forma clandestina e non ufficiale, in un'edizione attribuita a Francesco Rosso di Valenza. La prima uscita ufficiale si ebbe l'anno dopo, dai veneziani Francesco Bindoni e Maffeo Pasini. Nel 1550 Giolito de’ Ferrari creò una nuova edizione curata da mwcicAnton Francesco Doni,cite-ref-219[215] seguita da un'altra quarta, del 1554, di Plinio Pietrasanta con mwciwGirolamo Ruscelli come curatore.cite-ref-refa-215-1[211]

mwcjqErbolato (termine che indica un venditore di erbe medicinali o, semplicemente, un erboristacite-ref-220[216]) è una piccola operetta in prosa pubblicata postuma nel 1545.cite-ref-221[217] Venne scritta in tarda età da Ariosto, dopo il 1524 o addirittura dopo il 1530. La sua genesi è legata probabilmente all'abitudine di far recitare un testo durante le pause o gli intermezzi delle rappresentazioni teatrali e contiene numerose allusioni satiriche e parodie della professione medica, con anche spunti di riflessione più seria sulla Natura, non sempre benigna, e una forte ironia nei confronti di chi si fa ingannare da imbonitori e truffatori.cite-ref-222[218] Il protagonista, un mwckeciarlatano chiamato Antonio da Faenza, loda la scienza medica e in particolare le virtù curative del suo mwckielettuario; la sua figura potrebbe ispirarsi a due medici realmente esistiti: il primo, il faentino Antonio Cittadini, docente nello mwckmStudium di Ferrara e in mwckqquello di mwckuPisa, era morto pochi anni della redazione del lavoro, mentre il secondo, Niccolò da Lunigo, presente a Ferrara sempre in quel periodo, aveva inventato una medicina capace di curare ogni infermità e prolungare enormemente la durata della vita. Secondo una mwckydiceria, frutto di fantasia, esso sarebbe stato usato dai fratelli del duca mwckcErcole I d'Este che in tal modo avrebbero superato l'età di ottant'anni. Fu Iacopo Coppa a curare la pubblicazione dopo la morte del poeta, affidandosi alla tipografia mwckgveneziana di Pietro Nicolini da Sabbio nel 1543. Dopo anni di oblio l'opera fu riscoperta a partire dal XVIII secolo.cite-ref-223[219]cite-ref-224[220]cite-ref-225[221]

Nel 1933 a Ferrara, per volontà di mwcl0Italo Balbo e dell'amico e podestà cittadino, l'ebreo e fascista mwcl4Renzo Ravenna, venne organizzata una mostra per celebrare il IV centenario ariostesco.cite-ref-226[222]cite-ref-227[223]cite-ref-228[224] Forse la mostra fu proposta e decisa dallo stesso Balbo già nel 1931cite-ref-229[N 5], e nella sua organizzazione vennero coinvolti esperti del settore come il critico d'arte mwcm8Nino Barbantini e lo storico dell'arte mwcnaAdolfo Venturi, oltre al responsabile delle Belle Arti mwcneArduino Colasanti. L'esposizione ebbe risonanza nazionale, l'mwcniIstituto Luce realizzò alcuni filmati ed ebbe un successo notevole per l'epoca, con oltre settantamila visitatori, tra i quali i mwcnmPrincipi di Piemonte e mwcnqVittorio Emanuele III di Savoia. Tra gli assenti vi fu mwcnuBenito Mussolini.cite-ref-230[225]

mwcnsNello Quilici, allora direttore del mwcnwCorriere Padano, organizzò l'evento affiancato da numerose personalità e come siti scelti per i vari eventi, oltre al mwcn0palazzo dei Diamanti, vi furono le mwcn4Mura degli Angeli, il mwcn8Castello Estense, il mwcoapalazzo di Ludovico il Moro, mwcoeCasa Romei, il mwcoichiostro di San Romano e l'isola Bianca sul Po.cite-ref-231[226]cite-ref-232[227]cite-ref-233[228]

Il IV centenario, come spiegato, fu fortemente voluto da Italo Balbo che perseguiva il fine di rivalutare l'importanza di Ferrara rifacendosi agli antichi splendori del periodo estense. Balbo del resto era noto non solo come mwcpagerarca e mwcpequadrumviro mwcpifascista ma anche come mwcpmaviatore, e in quella veste amava paragonarsi a personaggi mitici. Tra questi la figura di mwcpqAstolfo fu quella che sentì più vicina e più lo affascinò, l'Astolfo descritto da Ludovico Ariosto.

«L'ombra del grande paladino mi perdoni se... ho preso il suo posto sulla groppa dell'alato Ippogrifo e me ne sono andato qua e là scorrazzando.»

(Italo Balbo paragona sé stesso all'eroe del poema cavalleresco.cite-ref-234[229])

Il IV centenario ariostesco del 1933 fu strettamente legato all'esposizione della pittura ferrarese rinascimentale, seguendo le intenzioni di Italo Balbo che intendeva riportare Ferrara all'antico splendore andato perduto con la mwcp0devoluzione del 1598 e quindi il celebrare il suo passato storico ed artistico:cite-ref-fondazionecarifeemiliani-235-0[230]cite-ref-236[231]

«Sono note le ragioni che, tra il 1928 e il 1933, portarono autorità ferraresi e romane a sostenere le celebrazioni dell'Ottava d'Oro e di Ludovico Ariosto. Il ruolo di Balbo fu determinante: era questa la stagione del quadrumviro fascista, forte appunto di un programma generale ferrarese ed estense. Una mostra d'arte antica poteva fare proprio allora la sua apparizione da protagonista, approvata e sostenuta anche dalle Belle Arti e dal Comune. Ma la stessa iniziativa di Palazzo dei Diamanti deve essere immaginata in un arco progettuale tessuto per molte fila con la forza d'una ricostruzione sperata della città devoluta nel 1598: ed allontanata con violenza dalla storia.»

(Andrea Emiliani, 1933 - Anno XI, in Ferrara - voci di una città n. 19, dicembre 2003cite-ref-fondazionecarifeemiliani-235-1[230])

L'Esposizione fu un avvenimento di risonanza mondiale, inaugurato dai mwcq0Principi di Piemonte il 7 maggio 1933. Le opere degli mwcq4artisti ferraresi si trovavano in quel periodo disperse in musei e gallerie pubbliche e private in Italia, in Europa e negli Stati Uniti, e per l'occasione tornarono da mwcq8New York, mwcraParigi, mwcreBerlino, mwcriVienna, mwcrmAmsterdam, mwcrqBudapest e mwcruLiverpool.cite-ref-237[232]

Nell'ambito delle celebrazioni ariostesche fu importante la serie di conferenze e di pubbliche letture intitolata mwcr0L'Ottava d'oro sotto la presidenza di Italo Balbo e Renzo Ravenna,cite-ref-238[N 6] che si sviluppò nell'arco di più di quattro anni, a partire dal 1928, e accolse interventi di autori come mwcsiRiccardo Bacchelli, mwcsmAntonio Baldini, mwcsqAttilio Momigliano, mwcsuMassimo Bontempelli, mwcsyFilippo Tommaso Marinetti e mwcscCurzio Malaparte.cite-ref-tumiati-239-0[233]cite-ref-240[234] mwctaGaetano Tumiati, che fu portato dal padre agli eventi da bambino, raccontò che erano conferenze e cerimonie solitamente tenute al chiuso nel mwcteCastello Estense o in grandi palazzi come mwctiPalazzo dei Diamanti, mwctmpalazzo Costabili, mwctqpalazzo di Renata di Francia, mwctuPalazzo Paradiso ma talvolta anche all'aperto, sulle mwctymura degli Angeli, sull'Isola Biancacite-ref-241[235] sul Po e varie volte al mwctsparco Massari.cite-ref-tumiati-239-1[233]

A Ferrara, durante l'occupazione francese, venne istituita il 15 novembre 1803 l'Accademia Ariostea e fu nominato suo segretario perpetuo mwcuiGirolamo Baruffaldi, tra i massimi studiosi locali del tempo ed autore di vari saggi sul poeta.cite-ref-242[236]cite-ref-243[237] Il sito scelto per la sede fu quello dove in precedenza si trovava il teatro degli Intrepidi, voluto dall'omonima Accademia e progettato intorno al 1604 da mwcusGiovan Battista Aleotti su incarico del marchese mwcuwEnzo Bentivoglio, andato distrutto in un incendio nel 1640.cite-ref-244[N 7]cite-ref-245[238] All'inaugurazione dell'Accademia Ariostea intervennero le più importanti autorità cittadine.cite-ref-246[239]

L'mwcxaOrlando Furioso ispirò mwcxenumerose opere artistiche teatrali e cinematografiche e la figura stessa dell'Ariosto venne ripresa diventando protagonista di mwcxiAriosto to his Mistress, poesia del 1836 di mwcxmLetitia Elizabeth Landon, nella quale viene immaginato mentre presenta la versione completa del suo poema a una ragazza della quale è innamorato.cite-ref-247[240] In mwcxgmwcxkAssassin's Creed: Revelations, trasposizione letteraria di mwcxoAnton Gill del videogioco del 2012, mwcxsEzio Auditore, al termine del suo viaggio a mwcxwMasyaf, dopo aver sposato Sofia Sartor e aver avuto da lei un figlio, decide nel 1513 di ritirarsi dall'mwcx0Ordine degli Assassini, non prima di aver nominato come suo successore proprio il poeta ferrarese.cite-ref-248[241]

I ritratti di Ludovico Ariosto considerati veritieri dalla letteratura specifica, che offrono cioè sufficienti garanzie di affidabilità in relazione alle sue reali fattezze, sono quattro, e tutti riferentisi all’età matura del personaggio:

1. silografia sul frontespizio dell’edizione del mwcyyFurioso (Venezia, Nicolò Zoppino, 1530);

2. silografia sul recto dell’ultima carta dell’edizione del mwcygFurioso (Ferrara, Francesco Rosso da Valenza, 1532), da un disegno di Tiziano;

3. ritratto miniato sul frontespizio del mwcyoFurioso del 1532 appartenuto a Ippolito II d’Este (Vat. Barb. lat. 3942), ed esemplato sulla silografia tizianesca di cui al precedente punto;

4. ritratto ad olio, da un originale di Tiziano, già in casa di Ugo Oriani (Ravenna, villa di Casola Valsenio), ora irreperibile, testimoniato da una riproduzione a colori (1933).

Marco Paolicite-ref-249[242] ha proposto l’identificazione di altri tre ritratti, sulla base delle caratteristiche fisiognomiche del poeta (occhi piccoli incavati, bozze frontali in corrispondenza delle arcate sopracciliari, naso aquilino, guance infossate, labbro inferiore pronunciato):

1. olio su tavola, Vienna, Kunsthistorisches Museum, Inv. GG 106 (probabile copia da Tiziano; vi è ricavata un’incisione di Philippe Galle del 1587, con didascalia “LVDOVICUS ARIOSTVS”)mwczm ;

2. Dosso Dossi, Firenze, Galleria degli Uffizi, Inv. 889 (Ariosto è affiancato da due alberi di alloro, simbolo della fama letteraria; porta corazza e spada in quanto membro della corte estense e ‘gentiluomo di camera’, addetto alla custodia della persona del ducacite-ref-250[243]);

3. Dosso Dossi, Wichita-KS, Wichita Center for the Arts, Samuel H. Kress Collection, K 1070 (da identificarsi con il ritratto di Ariosto che Carlo Ridolfi vide nel 1648 nella casa veneziana del pittore Nicolas Régniercite-ref-251[244]; Ariosto ha nella mano destra un rametto di alloro dalle foglie raggrinzite che ricorda il “debil ramo” di alloro, “con poca foglia”, di cui al Capitolo III, componimento amoroso del poetacite-ref-252[245]).

Dall’iconografia ariostesca dovrebbero essere espunti almeno altri quattro ritratti che non rispecchiano le fattezze del poeta e che tuttavia sono stati frequentemente associati alla sua figuracite-ref-253[246]:

1. Tiziano, Londra, National Gallery, NG 1944 (ritrae in realtà un membro della casata veneziana Barbarigocite-ref-254[247]);

2. Tiziano, Indianapolis, John Herron Art Museum (privo delle caratteristiche facciali di Ariosto);

3. Palma il Vecchio, Londra, National Gallery, NG 636 (ritrae in realtà il letterato Niccolò Dolfincite-ref-255[248]);

4. Tiziano, New York, Metropolitan Museum, Inv. 14.40.640 (anche questo è ritratto di Niccolò Dolfin, per l’identica fisionomia espressa nel dipinto di cui al punto precedentecite-ref-256[249])”.

Dopo la morte di Ariosto, con l’accrescersi della sua fama, si registrano significativi ritratti cinquecenteschi:

1. silografia inserita nell’edizione del Furioso, Venezia, Gabriele Giolito de’ Ferrari, 1542, con il poeta ritratto coronato di alloro e vestito all’antica;

2. affresco di Ludovico Settevecchi sulla volta del refettorio del Monastero di San Benedetto a Ferrara con il poeta ritratto tra S. Sebastiano e S. Caterina d’Alessandriacite-ref-257[250];

3. particolare dell’affresco di Giorgio Vasari con Ingresso trionfale in Firenze di Leone X (Firenze, Palazzo Vecchio, 1555-1563)cite-ref-258[251];

4. busto marmoreo opera di Prospero Sogari Spani detto il Clemente, realizzato nel 1572 ca. su commissione di Agostino Mosti per la prima tomba del poeta in San Benedetto di Ferrara (Ferrara, collezione privata)cite-ref-259[252];

5. [5.-8.] quattro medaglie coniate in suo onore con nel rovescio ora Caduta di Fetonte, ora impresa della vipera con lingua recisa, ora impresa dell’alveare in fiamme e api in fugacite-ref-260[253]. Una di esse opera di Domenico Poggini (1570 ca.).

Nel 1612 Alessandro Nani scolpisce il busto marmoreo per la seconda tomba del poeta in San Benedetto di Ferrara. Il busto, con l’intero monumento funebre di cui fa parte, è ora conservato nel Palazzo Paradiso di Ferrara, sede della Biblioteca Comunale Ariostea.

Nel corso del Settecento vennero realizzate incisioni a bulino con il ritratto del poeta, poste in testa a edizioni delle Opere (Venezia, Orlandini, 1730; Venezia, Pitteri, 1741; Arezzo, Bellotti, 1756; Venezia, Zatta, 1772; Birmingham, Baskerville, 1773). L’iconografia ariostesca dell’Ottocento comprende:

1. Ritratto inciso da Francesco Rosaspina, realizzato per l’edizione de La vita di M. Lodovico Ariosto di Girolamo Baruffaldi jr. (Ferrara, Bianchi e Negri, 1807)cite-ref-261[254];

2. Ritratto inciso da Raffaello Morghen su disegno di Pietro Ermini, realizzato per l’edizione del Furioso, Pisa, Tipografia della Società Letteraria, 1809;

3. Statua marmorea a figura intera, opera di Francesco e Mansueto Vidoni del 1833, posta su colonna rinascimentale al centro di Piazza Ariostea a Ferrara;

4. busto marmoreo opera di Gustav Blaeser (1851 ca., Potsdam, Parco di Charlottenhof);

5. medaglia coniata da Niccolò Cerbara (ante 1869);

6. medaglia coniata da Adolfo Pieroni (1874);

7. Busto marmoreo opera di Angelo Conti (1875 ca., Liceo Statale Ludovico Ariosto)cite-ref-262[255].

Nel Novecento si segnala la statua marmorea a figura intera, opera di Riccardo Secchi (1916, Reggio Emilia, Parco del Popolo).

Sebbene siano molte le vie e le piazze dedicate al poeta sia in città italiane (come mwceoRomacite-ref-263[256]) sia straniere (come mwce8Parigicite-ref-264[257]), mwcfqFerrara è il luogo che ha maggiormente omaggiato Ariosto.cite-ref-265[258]

La mwcfscasa di Ludovico Ariosto si trova sulla via omonima, traversa di mwcfwviale Cavour che inizia dall'incrocio sul quale si trova il mwcf0Palazzo dell'Aeronautica e oltre alla casa del poeta vi si trova la sede del rettorato dell'mwcf4ateneo dal 2015. Il poeta se la fece adattare dopo averla acquistata dalla famiglia di Bartolomeo Cavaliericite-ref-266[259] e viene attribuita a mwcgmGirolamo da Carpi. Qui visse i suoi ultimi anni con il figlio Virginio e la moglie Alessandra Benucci, dal 1528 alla morte, e si dedicò alla rifinitura del suo poema più noto, l'Orlando furioso. La mwcgqpiazza Ariostea, nata con l'mwcguAddizione Erculea con il nome originale di mwcgypiazza Nuova e poi per un breve periodo chiamata anche mwcgcpiazza Napoleone, venne definitivamente dedicata al poeta. Sulla colonna al suo centro, dal 25 novembre 1833, fu collocata la statua del poeta. La piazza è utilizzata per varie manifestazioni, tra queste il mwcggPalio di Ferrara. Il mwcgkmonumento a Ludovico Ariosto si trova al centro della piazza Ariostea, sulla colonna mwcgorinascimentale che regge la statua scolpita da Francesco Vidoni su disegno di Francesco Saraceni. È in mwcgspietra Custoza di Vicenza ed è oggetto occasionali restauri, l'ultimo dei quali iniziato nel 2019.cite-ref-267[260] La mwchabiblioteca comunale Ariostea è la principale biblioteca cittadina, già mwchedelizia estense e chiamata mwchipalazzo Paradiso, poi sede universitaria per l'mwchmUniversità degli Studi di Ferrara, ricorda l'Ariosto nel suo nome. Case degli Ariosto o degli Ariosti, che non sono sempre direttamente legate al poeta ma alla sua famiglia, e si trovano in due vie cittadine, mwchqvia del Carbone e mwchuvia Giuoco del Pallone. Nella prima si può vedere il palazzo che fu di mwchyLippa Ariosti, moglie di mwchcObizzo III d'Este e una targa in marmo ricorda la famiglia e riporta due versi del poeta. Nella seconda, al numero civico 31, si trova il palazzo del quattrocento di Brunoro Ariosti, zio di Ludovico, che fu anche dimora del poeta. Qui Ludovico compose parte della prima stesura dell'Orlando Furioso. Quattro appartamenti del palazzo sono divenuti proprietà della mwchgFondazione Elisabetta Sgarbi. La mwchktomba di Ludovico Ariosto è il monumento funebre eretto molti anni dopo il trasferimento dei resti del poeta in San Benedetto per iniziativa di Agostino Mosti. Lo stesso monumento poi venne sostituito da un secondo, molto più ricco e imponente, sempre nello stesso edificio religioso. In seguito all'invasione di Ferrara da parte delle truppe francesi nel periodo mwchonapoleonico ed alla conseguente soppressione di moltissime chiese e conventi, legata spesso alla mwchsrequisizione delle opere d'arte o degli arredi preziosi, il monumento, per disposizione del generale mwchwSextius Alexandre François de Miollis, fu trasferito nel palazzo Paradiso, dove viene conservato. Il mwch0liceo Ariosto è una storica istituzione scolastica cittadina, fondata il 3 dicembre 1860 come Regio Liceo statale e dedicato al poeta nel 1865. La scuola venne frequentata anche dallo scrittore mwch4Giorgio Bassani.

Molte epigrafi a Ferrara citano il poeta. Nella mwcimchiesa di San Benedetto la targa ricorda che fu il secondo luogo di sepoltura di Ariosto che subito dopo la morte venne tumulato in una piccola stanza nel vicino monastero per poi essere trasferito nell'edificio religioso solo anni dopo il suo completamento, nel 1573. All'inizio di mwciqcorso Ercole I d'Este l'epigrafe è stata posta dalla mwciuFerrariae Decus, vicino al mwciyCastello Estense, sulla facciata del mwcicpalazzo della Borsa. Sullo scalone d'onore di palazzo Paradiso, già sede dell'Università degli Studi di Ferrara. Sulla facciata del Palazzo Municipale di Ferrara, di lato al Volto del Cavallo. Davanti all'epigrafe si trova la colonna costruita con le lapidi del mwcigcimitero ebraico cittadino e sulla quale è posta la statua del primo duca di Ferrara, mwcikBorso d'Este. Sulla casa di Pandolfo Ariosto, in mwciovia del Carbone dove oltre a questa vi si trova anche la casa dove visse mwcisLippa Ariosti, citata dal poeta nel Canto XIII dell'Orlando Furioso. Sulla Magna Domus, casa dell'Ariosto in mwciwvia Giuoco del Pallone all'angolo con mwci0vicolo del Granchio. Si trova poco lontano dalla mwci4chiesa di San Gregorio Magno ed è tra gli edifici più interessanti della zona, dal XX secolo divenuta parte delle case Cavallini-Sgarbi.cite-ref-268[261]

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cite-note-14N 1. ↑ L'origine dello stretto rapporto con la signoria di Ferrara risale a mwckgLippa Ariosti, figlia di Iacopo Ariosti nobile bolognese, la quale nel 1347, in punto di morte, si sposò con mwckkObizzo III d'Este. Cfr. mwckomwcksBaruffaldi,mwckw pp. 10–11.

cite-note-159N 2. ↑ Fa eccezione un mwclaDe vellere aureo del 1509.

cite-note-184N 3. ↑ Iachelino nella versione ferrarese.

cite-note-186N 4. ↑ Nella versione ferrarese, il testo presenta un nuovo prologo, una maggior presenza di Lachelino e tre scene finali nelle quali questi viene ulteriormente punito e beffato.

cite-note-229N 5. ↑ Secondo alcuni la mostra era stata decisa e proposta da Balbo nell'autunno del 1931. Per fare ciò, venne immediatamente attivato il direttore delle Belle Arti Arduino Colasanti, oltre ai fidatissimi Nello Quilici e Renzo ravenna. Cfr. mwclomwclsAntonella Guarnieri,mwclw p. 40.

cite-note-238N 6. ↑ PRESIDENZA DELLA CELEBRAZIONE SUA ECCELLENZA ITALO BALBO, PRESIDENTE EFFETTIVO; RENZO RAVENNA, PODESTA' DI FERRARA, VICE PRESIDENTE EFFETTIVO. Cfr. mwcmamwcmeEsposizionePitturaFerrarese,mwcmi terza pagina non numerata.

cite-note-244N 7. ↑ L'Accademia degli Intrepidi aveva acquistato l'edificio dagli Este, che lo usavano come granaio. Cfr. mwcmymwcmcmwcmgTeatro degli Intrepidi, su mwcmkmuseoferrara.it. mwcmoURL consultato il 23 febbraio 2023 mwcms(archiviato dall'mwcmwurl originale il 2 marzo 2020).

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